Ce este o metaforă? Definiție, tipuri și exemple

Metafora este o figură folosită în primul rând în literatură, care folosește un cuvânt, o frază sau o propoziție într-un sens diferit de cel care determină semnificația ei, dar menține o analogie în contextul în care este plasată.

Adică, afirmă că un lucru este altceva, făcând o comparație sau simbolism. Prin urmare, dacă o metaforă este încercată să înțeleagă literalmente, nu va avea prea mult sens.

De exemplu, o metaforă este că "acel copil este oile negre ale familiei". Înseamnă că este diferit de ceilalți pentru că face ceva rău. Cu toate acestea, dacă încercați să înțelegeți literalmente că un copil este o oaie neagră, nu are sens.

În metafora, înțelesul se mișcă pentru a acorda prioritate esteticii, în special în ceea ce privește sunetul. Originile sale se află în poetica și retorica a lui Aristotel. Aceasta a înțeles că obiectele erau nume de gen sau nume de specii .

Metafora a fost dată atunci când numele a fost schimbat într-un singur lucru pentru altul și ar putea fi analogii. Filosoful ca formă de învățare, mai ales datorită asemănărilor lor.

Metafora din istorie a continuat să fie văzută ca tranziție și transfer. În Evul Mediu, lucrările literare mediate de creștinism au avut o mare prezență de metaforă.

Deja în Renaștere, metafora a încetat să fie înțeleasă ca o substituție și a fost vizualizată ca un schimb între semnificațiile care pot fi exprimate într-un text.

Metafora este o figură literară, care poate fi și o figură retorică. Este o expresie înzestrată cu semnificație figurativă. Într-o metaforă retorică, se afirmă că nu sunt așa, spre deosebire de similari. Poate fi explicită sau implicită, cu toate că faptele nu indică nimic literal.

Mulți ani mai târziu, metafora a ajuns să aibă o semnificație mai complexă. Paul Ricoeur a fost unul dintre filozofii care a lucrat cel mai mult pe tema metaforei.

În lucrarea sa Metaphorul viu, el afirmă că are un caracter hermeneutic inevitabil și că funcționează pentru a descrie realitatea în care este emis.

Metafora vine de la a fi un ornament sau ceva doar estetic la un element informativ care îi generează autorul pentru a descrie mediul său.

În acest sens, metaforele s-au încadrat în limbajul de zi cu zi, dând un nou înțeles cuvintelor diferite.

Exemple de tipuri de metafore

Există multe modalități de clasificare a metaforelor. Este obișnuit să le clasificăm drept impur, pur, apozițional și prepozițional.

În plus, există și alte tipuri mai puțin frecvente, cum ar fi metaforele negative. În toate exemplele puteți vedea elementele metaforei: tenor, vehicul și fundație.

Metaforă impurită sau comună

Aceste tipuri de metafore sunt cele în care se desfășoară o schemă în care există două elemente, una reală și una imaginară, legate de un verb care este adesea verbul care trebuie să fie.

Exemple

Putem găsi Fernando de Rojas, Melibea se exprimă în fața morții iubitului său Calixto "Bunul meu și plăcerea mea, totul a dispărut în fum !". Adică, au dispărut, la fel ca fumul.

În același timp, metafora impurită a fost în cele din urmă consolidată cu publicarea lui El Ingenioso Hidalgo Don Quijote de la Mancha, scrisă de Miguel de Cervantes Saavedra.

Don Quijote, descrie dragul său, Dulcinea del Toboso, în felul acesta "... câmpurile sale de elíseos din față, sprâncenele sale, ochii săi, obrajii roz, buzele coralului, perlele din dinți, alabastrul gâtului, marmura în piept ... " Acest fragment este o metaforă impură, pentru că se afirmă că toate aceste lucruri sunt Dulcinea.

Preotul spaniol Pedro Calderón de la Barca aduce acest tip de metaforă la punctul culminant al lui. În cadrul epocii spaniole de aur în timpul barocului, Calderón de la Barca scrie cea mai remarcabilă lucrare de teatru, care este încă cunoscută în toată lumea: Viața este un vis .

În această lucrare, libertatea este urmărită ca obiectiv al realizării ființei umane. Segismundo, la sfârșitul primului act, încheie " Ce este viața? O frenezie Ce este viața? O iluzie, o umbră, o ficțiune și cel mai mare bine sunt mici; că toată viața este un vis, iar visele, visele sunt ".

Pentru Segismundo, viața este oarecum difuză și spune așa prin metaforele sale. Viața este un vis, care este foarte diferit de viață fiind un vis. Dar, în cele din urmă, visele sunt doar așa.

Metaforă pură

Metaforele pure pot fi identificate atunci când termenul real este omis deoarece este înlocuit de imaginar, făcând adăugarea sa inutilă în text.

Exemple

Gabriel García Márquez într- o sută de ani de solitudine a povestit mai multe episoade prin utilizarea acestui tip de metaforă pură. Referindu-se la colonelul Aureliano Buendía, García Márquez povestește: "Numeroasele femei pe care le-a întâlnit în deșertul iubirii și care și-au risipit semințele de-a lungul coastei, nu au lăsat urme în sentimentele lor".

În aceste cazuri, elementul real este aruncat, deci trebuie dedus. Expresia deșertului iubirii poate da o idee despre cât de nefericită și neroditoare a relațiilor sentimentale ale lui Aureliano Buendía.

În plus, este evident că metafora și-a dispersat sămânța se referă la copiii pe care colonelul l-au împrăștiat pe coastă.

Cântăreața spaniolă Joaquín Sabina, în lucrarea sa Y embargo, cântă " Pentru că o casă fără tine este o ambasadă, coridorul unui tren în zori ...". Din nou, se afirmă într-o metaforă pură cât de inconfortabil simte că este fără iubitul său într-o casă, simțind străin și nefericit.

Metafora apostolică

Pe de altă parte, metaforele apoziționale sunt capabile să distingă elementul real al figurii de elementul imaginar fără a fi nevoie de nici o prepositionare. Când nu se iau în considerare acest cuvânt, elementele se separă de obicei prin virgulă.

Este foarte rar să găsim acest tip de metaforă în literatură. Se presupune, așadar, că este mult mai ușor să scrieți cu metafore ale complementului prepositional care să scrie bine figura literară.

Exemple

Nu este dificil să explici cum funcționează metaforele aoliene. În expresia " Fața voastră, lumina dimineții " se afirmă că fața lui este lumina dimineții, fără a fi nevoie să adăugați verbul care urmează să fie. Pe de altă parte, dacă spunem " ochii, felinarele feței tale " se înțelege că se spune că felinarele feței, în acest caz, sunt ochii.

Avansând în istorie, în romantism, de asemenea, metafora impurită a fost folosită în mod obișnuit. În Don Juan Tenorio, scris de José Zorrilla, Tenorio trimite o scrisoare iubitei sale Doña Inés spunându-i: " Inés, sufletul sufletului meu ...". Ines este sufletul sufletului ei, dar Zorrilla să demonstreze că nu trebuie să adauge nici un verb.

Scriitorul spaniol Rafael Alberti, membru al Generației din 27, în poemul său Metamorphosis del carnation, citește " Que las estrellas, rosa; că căldura, zăpada. Se înșela. Din nou, nu este esențial să adăugăm un verb sau o preposition pentru a obține elementul real al imaginarului.

Metafora complementului prepozițional

Acest tip de metaforă este constituit ca fiind opusul metaforei aoliene. Indiferent de ordin, elementul real sau imaginarul sunt separate printr-o preposition. Frecvent, prefixul care ocupă mijlocul acestei metafore este de .

Exemple

Dramaturgul proeminent și scriitorul birtanic William Shakespeare au folosit metafora complementului prepozițional.

Într-una dintre capodoperele sale, Hamlet reflectă asupra martiriului său spunând: "Pentru că este necesar pentru noi să nu mai gândim ce vise poate veni în acel vis de moarte, când ne-am scapat de vârtejul vieții ". Moartea este un vis, poate fi un coșmar, iar viața care suferă este un vârtej de vânt, o tortură.

Premiul Nobel pentru literatura columbiană, Gabriel García Márquez, pentru a realiza realismul magic încorporat în lucrările sale a trebuit să facă multe metafore. În capodopera lui, O sută de ani de singurătate, acest lucru este capturat.

Vorbind de Pilar Ternera, prostituată, ea a afirmat că "ea nu a negat niciodată favoarea, deoarece ea nu a negat-o celor nenumărați care au căutat-o ​​până la amurgul maturității ei, fără să-și dea banii sau iubirea și doar uneori plăcerea".

În expresia "... crepuscul maturității ..." puteți vedea în mod clar o metaforă a complementului prepozițional, în care crepuscul este elementul imaginar și maturitatea reală.

La Doña Bárbara, de Rómulo Gallegos, se afirmă în paginile sale inițiale că "Din conversațiile echipajului de pirați surprins de Asdrúbal, el a descoperit că în călătoria anterioară Moloch din pădurea de cauciuc a oferit douăzeci de uncii pentru Barbarita".

Moloch este un zeu Canaanit, a cărui formă fizică este similară concepției tradiționale a diavolului. Gallegos folosește o metaforă, în care îl numește pe Márquez, tatăl lui Bárbara, care vrea să o vândă.

Scriitorul uruguayan Horacio Quiroja, în povestea sa tragico-comică La gallina degollada, spune că atunci când unul dintre fiii familiei sa născut, și-au pus toată speranța în el, dar în cele din urmă a ieșit un idiot.

"Acesta sa născut, iar sănătatea și limpedețea râsului au reaprins viitorul dispărut . Dar, la optsprezece luni, convulsiile primului născut s-au repetat, iar a doua zi al doilea fiu sa trezit idiot. Viitorul dispărut se referă la situația pe care familia a imaginat-o în acel moment și la modul în care fiul și-a schimbat percepția, reînfiind-o .

Acesta poate fi, de asemenea, elucidat în faimoasa poezie de faimosul poet al Venezuelei Andrés Eloy Blanco Píntame . "Pictorul născut în țara mea, cu o perie străină, un pictor care urmează calea atâtor pictori bătrâni, chiar dacă Fecioara este albă, pictează-mi niște îngeri negri negri".

Blanco se referă la pictorii venezuelani, dar a studiat și cu o influență europeană evidentă, care a negat etnografia venezueleană.

În cele din urmă, poetul chilian Pablo Neruda a fost catalogat ca maestru al literaturii. În toate creațiile sale puteți aprecia diferite forme literare care contribuie la îmbogățirea poemelor sale, oferindu-le un sens diferit pentru fiecare cititor.

De exemplu, în poemul 20 al cărții Douăzeci de poezii de dragoste și un cântec disperat, Neruda afirmă că "în aceeași noapte, care face ca acei copaci să se alb (...). Vocea mea voia vântul să-i atingă urechea .

Neruda din primul fragment ne face să înțelegem că lumina lunii este responsabilă pentru albirea copacilor. Dimpotrivă, în al doilea se aplică o sinestezie împreună cu o metaforă, folosind vântul ca mijloc de a-și conecta vocea cu urechea de aur.

Metafora negativă

Metaforele negative sunt ușor de elucidat, deoarece unul dintre cele două elemente, fie imaginar, fie real, este refuzat, astfel încât adversarul să poată fi afirmat. Acest tip este destul de comun în toate tipurile de literatură, subliniind poezia.

Exemple

Este, de asemenea, rar să obții acest tip de metaforă în lucrările literare. Unul dintre cele două elemente trebuie întotdeauna respins.

Federico García Lorca în poemul său din New York (Oficiu și plângere) din cartea Un poet din New York afirmă că " Nu este iad, este strada ". Contrastul iadului și al străzii este clar, dar în același mod este evident că strada pare a fi iad, pentru că era nevoie să se clarifice acest lucru.

Antonio Machado condamnă metafora negativă în poemul său Proverbe și cântece, mai târziu adaptată de Joan Manuel Serrat în piesa Cantares .

"Walker, nu există cale, calea este făcută de mers pe jos (...) Walker, nu există cale, ci stelae în mare ". În metafora utilizată de Machado și atât de popularizată prin muzică, se afirmă că calea este mereu înainte, care sunt pașii noștri. Că nu există cale, căci calea este făcută prin mers .

referințe